Megabeat – interfront

Hoy he estado rebuscando informacion en la red sobre Megabeat – interfront y me encontre con muchos enlaces, pequeñas bios y sobre todo infinidad de links hacia youtube con los temas, pero lo que mas me ha gustado leer es esta completísima historia del proyecto escrita por Carlos Salvadó lastima que el  link original ya no existe pero gracias al copy  + paste de internet pude rescatarla de otra web tal y como estaba en la original.

Formación Original Megabeat - interfront  Habría que remontarse hacia el año 1982 para hallar los primeros escarceos serios de los miembros de Megabeat en el mundo de la música. En aquella época, en que ya se estaba cociendo en Madrid la famosa movida madrileña, en Valencia se iniciaría una movida similar y paralela, aunque de menor repercusión, y cuya característica principal era que los grupos (Glamour, Tomates Eléctricos, Betty Troupe, Video…) practicaban un estilo más  cercano al pop electrónico que los madrileños.

Fue por aquel entonces cuando Julio “Nexus” Pastor con sus sintetizadores (que ya había hecho sus primeros pinitos en un grupo que practicaba un rock planeador cercano a Tangerine Dream) formó junto a Alfonso Aguado (voz, letras y guitarra) y Lino Oviaño (programación de ritmos, coros) un grupo llamado Europa que llegó a autoeditarse una cassette que ellos mismos distribuían. Más tarde entra José Luis Macías (sintetizadores, miembro de uno de los grupos más representativos de la escena valenciana, Glamour) y el grupo pasa a llamarse Última Emoción.

Junto a Macías graban un disco de seis canciones que Ariola publicaría en 1983. El disco, titulado “Dos minutos de odio”, no está nada mal, es una especie de cruce entre Azul y Negro y Ultravox, y suena mucho más interesante que posteriores trabajos de grupos valencianos, como Vídeo o Betty Troupe, más comerciales y vulgares. El disco se vende relativamente bien, y les permite actuar en sitios como el mítico Rock-ola madrileño, e incluso en Televisión Española. Sin embargo, Julio Pastor se cansa y abandona el grupo. Los restantes miembros todavía publicarían otra cinta, y después cada uno se dedicaría a sus proyectos personales, entre ellos el de Aguado, que forma la que luego se convertiría en una de las más famosas y atroces bandas españolas de pop pachanguero, Los Inhumanos, supongo que por todos conocida.

Por su lado, Pastor autopublica un par de cintas más experimentales, y más adelante conoce, a través de una tienda de instrumentos electrónicos, a Vicente Manero (más conocido como Gani Manero, apodo que proviene de su estancia en el grupo Objetivo Ganímedes) y Fran Lenaers, ambos DJs, quienes ya estaban trabajando juntos en algunos temas que verían la luz en el primer disco del proyecto Megabeat, el LP “Megabeat 1”, publicado en los primeros compases de 1990. Este primer disco se vendía inicialmente en clubes, en una tirada inicial de 500 copias sin portada ni títulos, y empezó a tener cierta repercusión, especialmente gracias al “Struggle for pleasure”, tema originalmente compuesto por Win Mertens. También contiene una versión del “Hinter den bergen” de Grauzone, cantada por Gani Manero. Después aparecería otra tirada de 500 copias más, ya con la portada y con los títulos impresos con un tampón en la galleta del vinilo. Aparecerían también las primeras ediciones de los “Megabeat 2” y “Megabeat 3”, con versiones de temas de Vangelis y Umo Detic.

Sin embargo la mecha se prende con el tema “No puede ser (es imposible)”, que les proporciona gran popularidad, y los discos anteriores vuelven a ser distribuidos ampliamente a través de su propia y flamante compañía discográfica, Megabeat Records, con el añadido de dos temas sin título en el “Megabeat 1” que no figuraban en la edición original.

A partir de aquí, el grupo empieza a desarrollar una actividad frenética, y los discos, la gran mayoría de ellos mini-LPs con una cara a 45 RPM y otra a 33, se suceden uno tras otro prácticamente sin pausa, mostrando inicialmente fuertes influencias de Front 242 y Kraftwerk, adquiriendo personalidad propia paulatinamente, y utilizando distintos nombres tales como Megabeat, Sun Corporation o Interfront. Con este último nombre publican el maravilloso tema “Strange”, que alcanza una considerable repercusión.

A finales de 1990, se publica un CD (“Recopilación 1990”) que recopila material extraído de los seis primeros vinilos, todos ellos publicados durante el mismo año. Megabeat Records se divide en subsellos tales como Invisible, Neotek o Nezkabel, y empiezan a publicarse trabajos de otros grupos afines, como Teknika de Alicante (suyo es el tema “Yo no pienso en la muerte”) o Boa Club (su “Fever Sax” se hizo bastante popular, fueron también conocidos como Toss y Espiral, y fueron co-autores junto a Chimo Bayo del famoso “Así me gusta a mí”). T

También se fichan grupos de características algo distintas, como Ut Supra (desde Salamanca, una especie de clónicos de los primeros Nitzer Ebb), o grupos de synth-pop como Deus Ex Machina o Último Destino.

Asimismo, también aparecen discos de proyectos paralelos de los miembros del grupo, como por ejemplo la Division 31 de Gani Manero y su maxi “Dame Máquina”. Algunos trabajos del grupo alcanzan repercusión internacional, un CD titulado “Es imposible” y con la misma portada que el 12” de igual título es publicado en USA por el sello Neotronik, y en Italia el sello Dig It publica material exclusivo del grupo (“Strategy Remix 93”), así como un plagio del “Strange” realizado por algún proyecto italiano. Sin embargo, y a pesar del creciente éxito del proyecto, nunca se llegó a actuar en directo, debido a la complejidad técnica de llevarlo a cabo sin utilizar cintas pregrabadas.

Finalmente, el fenómeno del sonido valenciano y la ruta del bakalao se populariza masivamente a nivel nacional, apareciendo incluso en los informativos televisivos. Chimo Bayo alcanza considerable repercusión internacional con una nueva versión de su “Así me gusta a mí”, y finalmente todo el asunto se acaba desbocando, debido al exceso de oferta, repetición de clichés y la crisis económica de 1992.

Precisamente ese año, la corporación, que empieza a padecer sequía creativa, se disgrega. Gani Manero se queda con Megabeat Records y Julio Nexus con Invisible Records, quien todavía publica junto a Fran Lenaers un bonito picture 12” (“Apology”) bajo el nombre de Robotics (o también conocido como Spook) y dos trabajos bajo el nombre de TEUBE, proyecto éste dedicado a hacer versiones de sintonías de programas televisivos, contando con la ayuda de Salva Aleixandre (ex-Último Destino) y de Lino Oviaño (ex-Última Emoción) entre otros, y que los mantiene ocupados hasta finales de 1993. A pesar de éstas y algunas otras esporádicas reapariciones en escena, podemos decir que fue el final de Megabeat.

Por fortuna, nos queda el recuerdo de una época y de unos discos que representan el legado más importante de la escena techno española. A principios del año 2000 una buena parte de este legado es recuperado por el sello valenciano Contraseña, al publicar un doble CD recopilatorio titulado de manera no demasiado acertada “Historia 1980-1990” que incluye una excelente selección de 30 temas, muchos de los cuales son la historia viva de la música electrónica española.

(C) Carlos Salvadó, 2000.
E-mail: maxheadr@terra.es
Sacado de:
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(Pagina desaparecida)

Fan Dl Kaox Vj Loops By Alex Marco (LoopNeo Studio)

Fan Dl Kaox Vj Loops

Fan Dl Kaox Vj Loops he creado estas secuencias de vídeo en modo bucle o en ingles Loop para la sesión de vjing con este artista.

Para mis sesiones de Vj siempre me gusta crear un banco de Vj Loops personalizado y especifico para cada artista para que el publico pueda identificar quien esta actuando y/o esta en la cabina.

 

Fan Dl Kaox Vj Loops 2010
Fan Dl Kaox Vj Loops Fan Dl Kaox Vj Loops Fan Dl Kaox Vj Loops
  • Loops creados para Fan Dl Kaox
  • Sesión Sábadp 2 Octubre 2010 – New Oven

Qué es un Loop:

Loop es una palabra en inglés que se refiere a un proceso, sistema o estructura circular, la cual termina donde comienza y viceversa.

Loop se traduce al español como sinónimo de lazo, bucle, circuito o ciclo.

La palabra loop, como lazo, se refiere a un nudo que comporta un círculo como, por ejemplo, atar un lazo en una cuerda.

Loop, traducido como bucle, puede ser usado para expresar la configuración de una lista reproducción de música, vídeo o fotografías en bucle, o sea, cuando la lista llega a su fin vuelve a ser reproducida desde el inicio.

En la música electrónica, por ejemplo, el loop indica la repetición sin cortes de un fragmento de una música en vez de la repetición de una lista de reproducción completa.

Loop considerado un circuito puede ser usado como closed loop que se traduce como circuito cerrado.

La palabra loop, usado para las golosinas se traduce como aros como, por ejemplo, los fruit loops serían aros de frutas.

Cuando se usa la palabra en el contexto not in the loop significa que algo no está en determinado proceso. Cuando se refiere a una persona esta expresión indica que no está informado. Por el contrario, una persona que está in the loop es aquella que ha sido informada.